揭示脱贫攻坚恢弘画卷(深调查)

时间:2021-02-23 01:49       来源: 网络整理

  迩来,反应上世纪90年代福建对口帮扶宁夏的电视剧《山海情》播出后,其优良的艺术品质、深沉的家国情怀广受好评,成为连年来扶贫剧创作的集大成之作。这部剧的火爆,背后是举全国之力改变贫困地域面孔的伟大实践,也符号着主题创作进入新的阶段。

  

  真实再现脱贫攻坚过程

  扶贫剧是农村题材电视剧的重要范例,2020年以来泛起井喷势头。这些扶贫剧最大的特点是包围地区广,全景式揭示了我国连年来尤其是党的十八大以来实施精准扶贫、精准脱贫根基方略取得的巨大成绩。从西北黄土高原的《山海情》《一个都不能少》,到内蒙古草原的《枫叶红了》,再到西南边陲的《花繁叶茂》《阿坝一家人》;从齐鲁、燕赵大地的《书香各处》《最美的村子》,到湘西的《山河如此多娇》,再到东部的《空想开始的处所》《我的金山银山》《绿水青山带笑颜》,这些剧别离揭示了财富扶贫、易地扶贫搬家、电商扶贫、金融扶贫、教诲扶贫等,犹如一块块色彩斑斓的拼图,构建了脱贫攻坚战的恢弘画卷。个中,《山海情》更是一部敢于向汗青纵深挺进,创新性报告跨省扶贫的佳构力作。这些扶贫剧艺术化地反应了脱贫攻坚进程中的庞大性与困难性,阐发了小康路上一个都不能少的原理,彰显了社会主义制度的优越性。

  办理困扰中华民族几千年的绝对贫困问题,不是轻轻松松就能够完成的。党的十八大以来,290多万名干部被选派接受第一书记或驻村干部,用本身的汗水甚至生命谱写了勇于牺牲、无私奉献的华彩乐章。这些扶贫剧,以现实主义手法真实地再现了这一进程。《山海情》报告扶贫干部教育村民从被连系国认定为“最不适宜人类居住的地域之一”的西海固迁移,历经人们的辛勤格斗,将曾经贫瘠的干沙滩,酿成宜居、富饶的金沙滩。《石头着花》原名《脱贫十难》,以单位剧的形式活跃反应了脱贫攻坚进程中真贫识别难、懒汉扶志难等十浩劫题。《山河如此多娇》揭示了山上和山下住民积存已久的抵牾,尚有成婚收彩礼、不守纲纪等问题。《枫叶红了》不回避一些下层干部糜烂、村民家暴酗酒的现象……每一部作品都敢于直面扶贫难题,出力形貌扶贫干部教育村民办理坚苦,向配合富饶的方针尽力的进程,凸显了脱贫攻坚对中华民族乃至全人类希望的巨大意义。

  展示扶贫干部风范特点

  电视是写人的艺术,人物形象是电视剧主题思想构建的焦点。这些扶贫剧在人物塑造上不再追求高峻全,而是以平凡的视角去刻画人物,真实表示他们的喜怒哀乐,甚至不回避他们性格、能力上的不敷之处。好比《书香各处》中的刘世成糊口自理能力差;《山河如此多娇》中的濮泉生激动自负,多次惹事;《花繁叶茂》里的村主任唐万财鬼点子多,但有的上不了台面;《我的金山银山》中的范星火作风夸诞……

  但这些都不阻碍他们恪守扶贫干部本色,不忘初心,敢拼敢干,以抱负的热情照耀村子的天空。《山海情》中的马得福天天都要处理惩罚吊庄移民的各类难题,他竭尽所能,顶着压力说真话、办实事;《花繁叶茂》中的唐万财为了“三改三建”,含泪开着挖掘机推掉了本身的老宅;《山河如此多娇》里的沙鸥,为了扶贫放弃了电视台融媒体中心副主任的职务。这些扶贫干部让人想到今世经典小说《太阳照在桑干河上》里的张裕和、《创业史》里的梁生宝、《山乡巨变》里的邓秀梅,他们都一心为民、甘于奉献,以愚公移山的精力教育村民一步步前进,让全面小康的旌旗高高飘扬。

  另外,这些扶贫干部来自差异行业,实际上也展示了差异规模的风范和特点。如《书香各处》的刘世成是市文化馆干部,《花繁叶茂》中的欧阳采薇是农科所干部,《山河如此多娇》《最美的村子》中的沙鸥和辛兰都来自电视台,这些扶贫剧牢牢环绕这些第一书记的职业特性来写,发挥他们的特长扶贫。如刘世成在村里大办念书班,沙鸥发挥电视台记者的采编特长,打造了喜妹这个受接待的村子网红,欧阳采薇用本身的专业特长教育各人种荷花、搞生态养殖。

  这些干部用专业常识让国度的精准扶贫计谋找到了实施路径,既提高了扶贫剧的专业性,也加强了对观众的吸引力。

  僵持现实主义创作立场

  一段时间以来,扶贫剧在报告中国故事、凝聚民族感情方面起到了重要浸染,可是也有个体作品呈现了套路化、模式化、扶贫手段类似化、简朴化等问题,有时对最要害最坚苦的扶贫进程一笔带过,也偶有服化道奢华、失真等现象,影响了扶贫剧的传染力、流传力。

  究其原因,是个体创作者的思维还逗留在城乡二元对立阶段,没有真正深入农村糊口、扎根人民,与宽大群众心连心、同呼吸、共运气。事实上,有没有情感,对谁有情感,抉择着文艺创作的运气。当年柳青在陕西长安县皇甫村蹲点14年才写就《创业史》,丁玲为了创作《太阳照在桑干河上》,主动到桑干河两岸走家串户,访贫问苦。

  梳理2020年以来的优秀扶贫剧,可以看出,这些乐成之作的最大特点就是僵持现实主义创作立场,尊重艺术的创作纪律,将创作根须扎入大地,罗致气力。主管部分在指导《山海情》创作时,要求把“真”作为一切的基本。创作团队为此推翻了脚本第一稿,赴闽宁镇、西海固和福建采风,以工匠精力重建了吊庄,在服、化、道、景上追求真实,真正做到了脚下有泥、心中有火、眼里有光,所以剧中吊庄移民的大事小情才会牵动观众的心,当剧中人种的双孢菇终于破土而出时,各人一片高兴。

  为了最大限度地贴近糊口,《山河如此多娇》编剧王成刚及责编团队曾与上百位扶贫队长和村支书促膝而谈;欧阳黔森创作《花繁叶茂》时,每年约莫有300天扎根在下层……这些都明示我们,扶贫剧拍好了,也一样可以成为“爆款”,将观众吸引到荧屏前,要害是要找对创作要领。文艺创作的要领有一百条、一千条,最基础、最牢固的照旧扎根人民、扎根糊口,唯有如此,才气饱含对人民的深情,冲破创作的套路,塑造真实鲜活的人物形象,讲好中国故事,让作品浸润泥土芬芳而又诗意盎然。

  (作者单元:国度广播电视总局希望研究中心)

(责编:孙红丽、吕骞)

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